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林散之先生的铜像

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zw6728(格子)

2005年11月14日 07点47分

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草圣林散之（1898一1989），安徽和县乌江人。原名以霖，号三痴，后改名散之，别号左耳、散耳、聋叟、江上老人。 “草圣”的桂冠，不是自封的；它自然形成并得到社会的承认。林散之先生被称作草圣，有其特殊的社会因素和历史渊源。林散之童年即喜涂鸦，十四岁丧父，由笔者外祖父曾梓亭介绍，至南京跟张青甫学习工笔人物画，练就基本功。此后随乡亲范培开先生学习书法，范先生授以安吴执笔之法，双钩悬腕，中锋竖管，打下了扎实的基础。三十以后，由含山进士张栗庵引荐，负籍沪上，拜黄宾虹为师，得“五笔七墨”之秘。一九三三年，遵黄老“读万卷书，行万里路”教导，开始影响一生的万里之行。 散之晚年历数自己学书历程道：“余十六岁始学唐碑，三十以后学行书，学米；六十岁以后学草书。草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。始启之者，范先生；终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大略也。” 秋水老师谓：“散老惯长锋羊毫，蘸水，后掭墨，力运笔端，墨注纸上，水墨交融，渗化洇散，有意想不到的情趣。锋长则弹强，含墨量多，他以娴熟的手法，提按转折，涩进疾阻，似欹反正，将倒复起，曲处见直，圆中寓方，浓纤长短适度，燥润枯湿合宜，但觉一片化机，满纸精彩。”


林散之作品艺术特色


　　林散之的书法被称为“散体”草书。他的字极其讲究用笔，重视用笔。他用长锋羊毫作书，并保持中锋用笔而求瘦劲，这不仅须善于择取古学之长，而且更需千锤百炼，把握到其中的奥妙。林散之用笔变化多端，据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。

　　林散之作书，注重变法。他说：“审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之余，书法之变，尤为显著。”正是这样，他保持着常新的艺术追求，从学唐碑到学行书，六十岁以后学草，兼收诸家。自童年摹习，白首而成。自清代至民国时期，碑派书法较盛，大家辈出，相比之下，帖派显得式微。林散之投入帖派队伍，并成为帖学巨擘。如果说在现代帖派中的一些大手笔还依然保留着某种传统中的纤细、柔弱，更偏重于秀美的美学特点，而在林散之的书法中，则极大地加强了雄强、奇变、苍辣的成分，从而加强了一种力量感，特别在晚年的作品中，具有天然浑成的朴厚与洒脱。从这种意义上说，林散之实践他所谓的“变者生之机”的艺术观念，对显得有些萎靡的现代草书，进行了一定的突破与改革，而且这种创造性的努力已经成功了。

　　林散之书法的意义不仅在于富有个性的“散草”的创立，以及有关相应的结字、章法、用笔等方面的创造性的价值，而且还在于，启示现当代书家在继承深厚传统的基础上，如何与新的时代共同迈进，是否敢于并能够作出虽是循序渐进，但却是不断地突破性的变革。

林散之书画陈列馆坐落于江浦县城西求雨山上，总体规划占地面积10000平方米。1992年12月完成一期工程，占地面积2700平方米，建筑面积600平方米。建有二层楼展馆、小展厅、库房等，于1992年12月6日对外开放。1996年8月，在县政府和各界的支持下，又进行了二期工程建设，新建了双套亭、水榭、碑亭、碑廊及求雨山书画院等，建筑面积1300平方米。整个建筑依山傍水，错落有致，具有浓郁的古典园林风格。主展馆两层，上有萧娴先生亲书"散木山房"楼额，内部陈列及珍藏散之先生1988年捐赠的不同历史时期书画作品210件，其中有最长的书法长卷达720厘米；最大书法巨作长354、宽145厘米；长卷国画《江浦春修图》，场面壮观，画内人物多达635人。碑亭、碑廊共镌刻林散之先生书法作品25方。求雨山书画院陈列当代名家墨宝及林散之先生平图片资料。展览馆四周松木滴翠，竹径引风，象征林散之先生之书艺精绝；登楼远眺，千里长江奔流不息，让人想到中国书画艺术的长河绵延不绝。

　　林散之书画陈列馆建成以来，致力于弘扬民族文化，传播、研讨中国书画艺术。现已成为对人们进行艺术教育、乡土教育和爱国教育的基地。



 
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