在虞山北麓小石洞附近，墓碑题有“元黄公望墓”字样，黄公望（1269 1354），字子久，号一峰道人，又号大痴道人。江苏常熟人。元代著名画家。五十岁左右隐居富春江，专心于山水画。师法董源、巨然，晚年自成一家。他的画法有两种：一种是浅绛，笔势雄伟，苍浑秀润；一种是水墨，皴纹极少，笔意简远。《富春山居图》是他的代表作。他和王蒙、倪瓒、吴镇合称为元四大家。
清乾隆时修该墓。嘉庆二十二年（1817年）五月，其16世孙黄泰修墓建坊，筑罗城、墓道等。1982年整修，神道用黄石铺筑，从公路直通墓前，长约60米。墓以砖砌筑，直径3.5米，高约1.4米。黄石砌的罗城内立墓碑，碑高1.3米，宽0.36米，墓冢碑上楷书"“高士黄一峰公之墓”，并刻有画像、传略。此碑为黄泰修墓时立。
| danni_pu(圣丹妮) |
2005年8月4日 09点45分 |
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位于虞山西麓小石洞左侧，为省级文物保护单位。 黄公望（1269-1354年），是元代最有成就的山水画家，以其为首，与王蒙、倪瓒、吴慎被后人称为“元四家”。本姓陆，家居常熟城内子游巷（今言子巷）。幼年父母双亡，在元年攻占常熟后，过继给寓居常熟虞山小山头的浙江永嘉黄氏作嗣子，改为黄姓。黄氏年九十而无子女，得嗣子喜曰：“黄公望子久矣”，因而为之起名公望，字子久。黄公望中年后曾任中书省平章政事张闾属下小吏，因张闾逼死人命而无辜受牵连入狱。出狱后便隐居不仕，归常熟并加入“全真教”，自号“大痴道人”、“一峰道人”。常来往于常熟、松江、富阳、杭州一带，讲道卖卜，邀游山水。 黄年轻时，结交元初著名书画家赵孟頫，受其影响甚大。三十多岁学画时，师法唐、五代之王维、董源、巨然及宋代之郭熙、李成等。中年之后，其绘画极其注重师法自然，在常熟，常泛舟于尚湖观察湖边虞山拂水岩之皴石，常寻景于虞山探阅山色朝暮变幻和四时阴霁；居浙江富阳时，常领略江山秀美明朗。其作画常用两种笔墨，一为水墨色，少皴纹，意境简洁高远；另一为水墨作底以淡赭石为颜料设色，多干笔皴擦，多画山岩；后一种成就尤高，被后人称为黄氏首创的“浅绛山水”。其作画还渗合书法草籀笔法，峰峦浑厚，草木华滋，雄秀苍茫，画风自成一家。对明清两代山水画影响至大，明代的吴门画派、清初的常熟虞山画派及安徽的新安画派、黄山画派，都尊之为作画之圭臬。
黄传世杰作，约存二十余幅，分别珍藏于中国上海、南京、浙江及台湾等地的博物馆以及日本、英国、美国等国的博物馆、美术馆。其最著名的作品是《富春山居图》，此图是黄79岁时为至友无用禅师所画，历数年始绘成。画面表现秋初富春江两岸山野景色，显示出黄氏“浅绛山水”的典型画风，是元代画坛最辉煌的杰作，后人把它比作王羲之《兰亭集序》。此图经明清两代诸多人士相继珍藏，至清顺治七年（1650年）转至宜兴吴向卿手，吴临死前嘱家人焚此画以殉，其侄趁其不备从火中抢出，但已烧残一段，后吴家人把该一段烧残部分截割，此为短段，长51.4厘米，称“剩山图”，今藏浙江博物馆。未烧着的长段长637厘米，现藏台湾故宫博物馆。 元至正十四年（1354年），黄氏在杭州逝世，遗体归葬故乡常熟。其墓1983年进行了整修，坐北朝南，占地800多平方米，封土直径4米，高1.5米，冢后竖清嘉庆间其裔孙黄泰所立“元高士黄公一峰之墓”碑一通，外设罗城、拜台。墓道顺山坡而下，长而60米，道口有七十年代重建单间冲天式墓坊一座，上镌“元高士黄大痴先生墓道”。 其祠初建于墓前，清同治间迁至虞山西北麓邹巷，临山塘路，今尚存飨堂一进，面宽3间11米，进深8米，1984年为纪念黄公望诞辰630周年，在祠中立石碑一通，现该祠列为黄墓之附属建筑。
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